Александр Дугин рассматривает театр не как вид искусства или развлечения, а как фундаментальную онтологическую категорию. В его лекциях (в частности, в рамках курсов на портале Paideuma.tv) театр выступает как модель устройства самого бытия.
Ниже приведены ключевые тезисы его философского осмысления театра:
1. Онтология театра: Мир как сцена
Для Дугина театр — это способ описания того, как Истина (Бытие) проявляет себя в мире (Становлении).
- Театр как манифестация: Онтология театра основана на идее, что реальность не является «плоской». Есть «Закулисье» (пласт вечных идей, первопричин, божественного Нуса) и «Сцена» (наш явленный мир). Всё, что происходит на сцене, имеет свой исток в невидимом пространстве за кулисами.
- Символизм декораций: Окружающий нас мир — это «декорации», которые указывают на более глубокие смыслы. Философия театра утверждает: то, что мы принимаем за твердую реальность, на самом деле является зыбким игровым пространством, где разворачивается драма Духа.
- Режиссер (Демиург): В этой системе Бог или Творящее Начало уподобляется Режиссеру, который распределяет роли и задает сюжет, оставаясь при этом скрытым от глаз «зрителей» (обывателей).
2. Антропология театра: Маска и Актер
Антропологический аспект театра у Дугина связан с концепцией Личности (Persona).
- Persona как Маска: Дугин напоминает об этимологии латинского слова persona, которое изначально означало театральную маску. Человек в театре бытия — это не биологическая особь, а «маска», через которую говорит некая высшая сила (Ангел, Демон или Идея).
- Актер vs Зритель: * Зритель — это тот, кто верит в реальность происходящего на сцене, забывая о закулисье. Это состояние «сна» или погруженности в материю.
- Актер (в философском смысле) — это тот, кто осознает игровую природу своей личности. Он понимает, что он «играет роль», но при этом исполняет её максимально ответственно, зная, что его истинное «Я» находится за пределами этой роли.
- Радикальный Субъект в театре: Это «Актер», который в момент кризиса спектакля (смены парадигм) способен выйти из роли, сорвать маску и взглянуть в глаза Режиссеру или в пустоту зрительного зала.
3. Театр как метод познания (Paideia)
Театр для Дугина — это образовательный и инициатический инструмент.
- Катарсис: Очищение происходит не через сочувствие персонажам, а через осознание иллюзорности своего эго. Настоящий театр должен приводить к «онтологическому шоку».
- Священная игра: Театр восходит к древним мистериям. Дугин считает, что современный театр выродился, так как превратился в «психологическую драму» индивидов. Возрождение театра возможно только через возврат к мифу и ритуалу, где актер становится медиумом божественных сил.
Главный вывод: Мы не просто «смотрим» театр, мы находимся внутри него. Задача философии театра — помочь человеку осознать свою роль в «Божественной Комедии» и найти путь обратно к Закулисью (Истоку).