Дегуманизация театра. Согласие или восстание? Лекция 2

Длит: 01:45:18
2020

Вторая лекция Александра Дугина прочитана 26.02.2020  в галерее Красный октябрь. Начало (Лекция 1)

 

Лекция 2.Воскрешение Героя. Возможна ли новая театральная антропология?

 

Введение. Театр постмодерна как тотальная парадигма. Слабая антропология

 

Фундаментальность Постмодерна

Неверное сводить постмодернизм к временному стилю. Постмодерн это все то, что приходит после Нового времени

Постмодерн парадигма аналогичная Новому времени, а не просто стиль

В Постмодерне доходит до логического конца слабая онтология и слабая антропология

Да Постмодерну

Если согласиться с этим вектором, который прогрессисты называют «развитием», а традиционалисты «деградацией», то впереди окончательная ликвидация театральной антропологии и переход к ООО-театру и театральной пост-антропологии

Людей замещают предметы, экраны, мутанты и роботы

Театр ИИ

Нет Постмодерну

Что такое нет Постмодернизму?

Об этом и поговорим

 

Часть 1. Неслучайность антропологического историала театра. Театральная эсхатология

Вектор театрального историала

От героя к року

От субъекта к объекту

От sublimis к плоскости (экран, ризома, двухмерность)

Вектор нисхождения, но

Колебания и вспышки театра

Героическое пробивается в Возрождении, романтизме и даже в трагическом нигилизме

При этом на всяком новом этапе наступление рока все более масштабно

Достижение центра полуночи

Постмодерн и ООО-театр – граница

Здесь самое полное обобщение рока

Эсхатология театра 

кризис самой манифестации, реальности (Г.Джемаль)

ОТ «Театра мира» Камилло и Шекспира (Театр мира. - М.: Изд-во книжного магазина "Циолковский", 2019) к «Театру конца мира».

 

Часть 2. Непризнание антропологической катастрофы театра и ее масштабность

 

Масштаб катастрофы предопределяет масштаб альтернативы

Невозможность относительного движения назад

Глупо скромно проситься сделать шаг назад или задержаться на предыдущем этапе

Позиция трагического нигилизма или даже материалистического реализма (советского толка) на глазах становится столь же невозможными как и возврат как чистому героизму или доминации субъекта

Ничто не свободно от постмодерна: сделать что-то не постмодернистское в театре сегодня невозможно – все будет либо постмодернизмом (осознанным иди нет) либо идиотским провинциализмом Болливуд не альтернатива Голливуду

 

Неопределенные горизонты

 

Консерватизм в театре невозможен

 

Необходим театр Нового Начала

 

Часть 3. Антропологический символизм театрального феминизма

 

Патриархат Модерна

Борьба левых мужчин против правых мужчин

Правые мужчины как носители драматического начала (героизм)

Мужские актеры

Появление женщин на сцене

Статус актрис – гетеры, говорящие женщины

Победа левых мужчин

Феминизм как патриархальный симулякр (проекция слабых мужчин на что-то еще более слабое)

Женщины театра и кто они

Первая фаза: женщины послушны левым мужчинам

Вторая фаза: женщины не послушны левым мужчинам

Возможность правого феминизма

Клитемнестра/Медея/Алкеста/Ифегения/Пентеселея

Женский sublimis

Третья фаза: обнаружение женского как такового

Surprise

Феминизм и ООО

Женское и Абсолютное Иное (Ganz Andere)

Нелепость тезиса о женщине=природе

Фе[но]менология

Театр и Логос Кибелы

 

Часть 4. Хайдеггер и театр Другого Начала

 

Чем мог бы быть театр Нового Начала?

Там где риск, там спасение

Анализ сокрытия бытия

Ничто как послание

Театр Зельбст и театр дас Мана

 

Часть 5.Онтология Радикального Субъекта

 

Боюсь теперь придется говорить не о театре

Философия Радикального Субъекта

Консерватизм и Консервативная Революция

Сильная антропология – слабая антропология – героическая нигил-антропология – ООО

Театр как место явления эпифании призван стать местом финальной эпифании

Мужчина и Небо

Кто скрывается в сердце Ночи?

Невозможная Реальность

Постсакральная воля

 

 

 

Часть 6. Возвращение Аполлона: эсхатологический театр

 

Театр конца времен

Последнее пророчество Дельфийского оракула

Парусия

Зухур и Ахер заман